02/10/2017, Réécouter Dans l'intimité de Louise Bourgeois, LE : W & S 75 MoMA Credit Line: Gift of the artist MoMA Accession Number: 448.2010 Malgré une reconnaissance tardive, Louise Bourgeois (1911–2010) est aujourd’hui considérée comme une figure artistique majeure du XX e siècle. Guggenheim museum, Bilbao • © The Easton Foundation / © Adagp Paris 2017. In this version, she revisits one of her early painted compositions in a print. In one sense, the cell encases and protects the artwork; however, Louise Bourgeois’ intention was to use the cell also as a way of containing the memory held within the work. L'occasion d'une rencontre, où le peintre britannique se... Des dessins surprenants la plupart du temps et cette araignée toujours, figure emblématique qui représente sa mère. La maison accapare l’épouse, maîtresse des lieux, qui doit obtenir le résultat escompté sans que soient visibles le travail et les efforts qu’il nécessite; ainsi disparaissent, dans la seconde moitié du siècle, les épouses qui travaillaient aux côtés de leur mari, telles les femmes du Nord qui participaient pleinement à la gestion de l’entreprise. Après une tentative avortée d’entrer dans le cercle des surréalistes parisiens – André Breton s’y étant toujours opposé –, Louise Bourgeois rencontre Yves Tanguy et Joan Miró. We use our own and third-party cookies to personalize your experience and the promotions you see.
Louise Bourgeois, Femme Maison, 1994 “Art is not about art. Tate, Londres • © The Easton Foundation / © Adagp, Paris 2017. She chose architectural imagery to, in effect, suffocate this woman. : W & S 75 MoMA Credit Line: Gift of the artist MoMA Accession Number: 448.2010 Ceux de Louise Bourgeois sont en grande partie liés à l’adultère de son père avec sa gouvernante anglaise Sadie, un événement qu’elle considère comme traumatique.
Lorsqu’elle commence ces sculptures, Louise Bourgeois vit aux États-Unis depuis presque vingt ans : elles auraient été pour elle une manière « d’exorciser le mal du pays ». Peut-on souffrir des tragédies vécues par nos ancêtres ? Beaux Arts Magazine n°437. Des corps sinueux s’y métamorphosent en maisons à l’architecture rigide, symboles du foyer et de la sphère privée, et encore associées à l’époque au genre féminin. [2] These paintings are frequently read by feminists as a representation of the abolition of identify for women in home and family, alluding to the "problem with no name" that Betty Friedan identified in the 60s as the dissatisfaction and the lack of fulfilment of women who embarked on careers as housewives and mothers in suburban America.
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